El museo es el mundo (textos 1960-1969)

El museo es el mundo (textos 1960-1969)

$ 1.600

Traducción: Hernán Borisonik y Sacha Amaral
Prólogo: Renato Rezende
Epílogo: Dani Ump

Esta selección de textos de Hélio Oiticica es especialmente importante. Son escritos que constituyen un momento central para el neoconcretismo en general, así como, en particular, para comprender el pasaje de la bidimensionalidad a la expansión en el espacio, tanto en su obra como en su pensamiento.

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Resumen

Nunca en Argentina (ni tampoco en Brasil) este conjunto de textos de Oiticica había sido tan clara y específicamente agrupado en un volumen único alrededor de ese período. Muchas de sus partes se encontraban aún inéditas hasta hace poco tiempo y otras se habían divulgado individualmente o diluidas en distintas publicaciones.

Pero además de implicar un momento de gran novedad en el desarrollo individual de este gran artista, lo son también en relación con la época y, en particular, con nuestro continente. Fue un momento de gran despliegue material, de un nuevo uso de los medios y los modos de crear y exponer arte, de enorme interacción entre intelectuales y artistas, de diálogos con las ideas del movimiento hippie y también del último estertor del Estado de bienestar antes de su brutal caída frente al neoliberalismo impuesto, en esta parte del planeta, con violencia, terror y gobiernos dictatoriales.

Frente a eso, la definición del arte como un “ejercicio experimental de la libertad”, acuñada por Mário Pedrosa (el crítico de arte brasileño más relevante de la segunda mitad del siglo XX, muy cercano a la obra de Oiticica) cobra una relevancia mayúscula. La experimentación que Oiticica realizó paralelamente a la escritura de estos textos dejó una marca indeleble en las artes visuales. Y la relectura que, desde el siglo XXI, aquí se propone le aportará, sin duda, nuevas dimensiones y significados

 

112 páginas
1ª edición Mayo 2022.
ISBN 978-84-18929-48-9
Formato 145 x 225 mm.
Colección: CAEZ [Artes En Zig Zag] (dirigida por Hernán Borisonik y Fabián Ludueña Romandini).

Autores

Hélio Oiticica

Índice

* presentación (por Hernán Borisonik)
* * prólogo (por Renato Rezende)

01 BLANCO ENCIMA, BLANCO ABAJO (mayo de 1960)
02 INTERRELACIÓN DE LAS ARTES (1960)
03 EL FIN DEL CUADRO (16 de febrero de 1961)
04 SOBRE EL PROYECTO “pERROS DE CAZA” (28 de agosto de 1961)
05 NÚCLEO IMPROVISADO (27 de diciembre de1961)
06 SOPORTE (6 de febrero de 1962)
07 EL PROBLEMA DE LOS OPUESTOS (8 de febrero de 1962)
08 COLOR TONAL Y DESARROLLO NUCLEAR DEL COLOR (17 de marzo de 1962)
09 EN EL PENETRABLE (3 de junio de 1962)
10 LA TRANSICIÓN DEL COLOR DEL CUADRO HACIA EL ESPACIO Y EL SENTIDO DE CONSTRUCTIVIDAD (1962)
11 BÓLIDES (29 de octubre de 1963)
12 BASES FUNDAMENTALES PARA UNA DEFINICIÓN DEL PARANGOLÉ (noviembre de 1964)
13 LA DANZA EN MI EXPERIENCIA (12 de noviembre de 1965)
14 LA DANZA EN MI EXPERIENCIA (continuación) (10 de abril de 1966)
15 POSICIÓN Y PROGRAMA (julio de 1966)
16 ESQUEMA GENERAL DE LA NUEVA OBJETIVIDAD (1966)
17 BALANCE DE LA CULTURA BRASILEÑA (1968)
18 CRELAZER (1969)
19 LA OBRA, SU CARÁCTER OBJETUAL, EL COMPORTAMIENTO (1969)

*** Epílogo. Apuntes sobre mi experiencia con el parangolé (por Dany Umpi)

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