El banquete musical barroco y su interpretación según la Acéntica

El banquete musical barroco y su interpretación según la Acéntica

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Sergio G. Siminovich analiza un arsenal de elementos, que llama “Condimentos”, ya que servirían para enriquecer la mirada y praxis de la ejecución de obras barrocas. Dado la falta de signos interpretativos en dichas partituras, el autor se detiene en uno de los aspectos más excitantes: las variaciones rítmicas que permite la Agógica.

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Resumen

La atracción (y el desafío) de abordar la ejecución de obras barrocas se deriva, en buena parte, y para alegría de sus cultores, de la falta de signos interpretativos en dichas partituras. No solemos encontrar indicaciones respecto de la Dinámica (forte, piano; crescendo, iminuendo…), el Tempo (andante, allegro… accellerando, ritardando…). Incluso la Articulación (clave del cincelado de las frases) suele tener pocas sugerencias y, si las hay, son poco detalladas y de escasa coherencia.

En el presente estudio, Sergio G. Siminovich analiza un arsenal de elementos, que llama “Condimentos”, ya que servirían para enriquecer la mirada y praxis del mencionado repertorio. En una primera parte el autor se detiene en uno de los aspectos más excitantes: las variaciones rítmicas que permite la Agógica, examinando más de un centenar de ejemplos extraídos de páginas handelianas. Un segundo tema, Instrumentación, enfoca las muchas posibilidades de que dispone un director para colorear las obras, con la rica paleta tímbrica de la época. Y luego desarrolla un aspecto que es fundacional en el período, la Ornamentación, los Continuos y la Articulación, para dar lugar en la Segunda Parte a un campo eminentemente virgen: el territorio de los Acentos.

 

256 páginas,
1ª edición febrero 2021.
ISBN 978-84-18095-64-1.
Formato 170 x 240 mm.
Colección: Ideas en debate. Serie Historia antigua~moderna (dirigida por José Emilio Burucúa).

Autores

Sergio Gustavo Siminovich

Índice

Introducción

PRIMERA PARTE

Tema 1: La agógica

A. Criterios de catalogación
1. Género
2. Ritmo
3. Melodía
4. Textura
5. Morfología
6. Microfraseo
7. Armonía
8. Texto
9. Ejercicios para atentar contra la monotonía

B. El campo instrumental (Concerto grosso)
I movimiento
II movimiento
III movimiento
IV movimiento

C. Praxis agógica

Tema 2: Instrumentación

a. Sugerencias de autor
b. Refuerzos
c. Orgánico
d. Bajo continuo
e. Timbres instrumentales
f. Timbres vocales
g. Doblajes vocales
h. Densidad vocal
i. La percusión

Tema 3: Ornamentación

a. Ejemplos de los grandes maestros
b. El testimonio de los tratados de época
c. Dos géneros suntuosos
d. Ejercicios
e. Dos apéndices docentes
f. Sociología de la Ornamentación

Tema 4: Heterofonía

a. Texturas
b. Otros elementos compositivos
c. Especificidad de los lenguajes instrumentales
d. Mimetismo

Tema 5: Articulación

SEGUNDA PARTE

Tema 6: Acéntica (poniendo el Acento en la música barroca)

1. Algunas categorías de acentos
2. Estructuras: consideraciones y recursos
3. La armonía
4. Morfología
5. Agógica
6. Articulación
7. Fórmulas acénticas sugeridas por otra variable: la altura
8. Las funciones rítmicas
9. Decisiones debidas al texto
10. Comparaciones endógenas
11. Préstamos exógenos
12. Diferentes versiones de un mismo texto
13. Fraseo vocal versus fraseo instrumental
14. Fraseo SOLO instrumental
15. Música vocal “sin texto”
16. Recursos instrumentales para reforzar los acentos
17. Situaciones acénticas excepcionales o poco frecuentes
18. El “Messiah” de Haendel
19. Conclusiones acénticas

APÉNDICES (refinando el menú)

1. Semántica y metalingüística
2. Pellizcos emocionales (“Piel de gallina”)
3. A la sazón
4. Coda (apuntes para una Fenomenología)

Bibliografía

Agradecimientos